journal intime

PERCHE' INDRO MONTANELLI NON SAPEVA SCRIVERE

      

   Un simpatico lettore di nome Andrea ha scritto in margine a un mio vecchio post nel quale me la prendevo con Indro Montanelli dicendo che non sapeva scrivere. Ecco la prima delle sue lettere:

      Dalle tue parole emerge un certo disprezzo per Montanelli, per il suo lavoro, e devo premettere che rispetto la tua opinione. Volevo solo chiederti, se posso disturbarti, di citare un articolo, o un passo di Montanelli nel quale si puo' ravvisare la sua "patologica diffidenza nei confronti del progresso" ed il suo frequente uso di "arcaiche espressioni toscane". Te lo chiedo perche' interesserebbe anche a me leggere uno scritto di Montanelli contenente queste caratteristiche. 

 

  Per quanto riguarda la «patologica diffidenza verso il progresso», gli ho risposto, un giornalista che rifiuta il computer è come un viaggiatore che rifiuta la ruota. E per quanto riguarda la forma, ho risposto che la mia osservazione riguarda praticamente tutto quello che ha scritto.  Ecco qui, debitamente analizzata, parte della risposta di Montanelli a un lettore. Le espressioni scorrette sono sottolineate, poi seguono le motivazioni e finalmente la traduzione in italiano.

 

   In questa nostra lingua italiana non si finisce mai di spiegarci:  c’è sempre bisogno, poi, di spiegare cosa si è spiegato. Non è, caro Fabio, colpa tua. Ma forse nemmeno colpa mia. Vediamo dunque di capirci prendendola da un altro verso. Mi pare che ne valga la pena perché non è frequente trovare uno studente di liceo (e per di più scientifico) che sa in che anno, in Italia, cadde la Destra, e che s’interessa a queste cose.

 

   1) Pleonasmo, appesantisce il testo. 2) Poco chiaro.  3) Troppe virgole, rendono difficile la lettura e la comprensione del testo. Inoltre i due punti sono ingiustificati.  4) «Cosa» da solo è sconsigliato. Meglio «che cosa» o «quello che». Comunque si poteva usare un sostantivo per evitare la perifrasi.  5) Due virgole in una frase cosi’ breve sono troppe, il periodo procede a singhiozzo. 6) "Colpa": ripetizione che si poteva facilmente evitare rendendo la frase più lineare. 7) Suona antiquato 8) Prendendo che cosa? 9) "Da un altro verso": forma antiquata 10) Forma farraginosa, poco scorrevole. 11) Mai scrivere due «che» di seguito con significati diversi 12) Preferibile il congiuntivo 13) Troppe virgole, complicano inutilmente il periodo  14) Il passato remoto è antiquato, meglio il passato prossimo. 15) Consigliabile il congiuntivo 16) Meglio «di».

 

   16 improprietà in poche righe. Ammetterete che si puo' fare di meglio. Ed ecco la TRADUZIONE:

 

   «Nella lingua italiana passiamo così tanto tempo a spiegare che poi dobbiamo spiegare la spiegazione.  Non è colpa tua, caro Fabio, e forse nemmeno mia. Per capirci meglio, proviamo a considerare la situazione da un altro punto di vista.  Mi pare che ne valga la pena, perché non succede spesso di trovare uno studente di liceo (e per di più scientifico) che sappia in quale anno è caduta la Destra in Italia e che s’interessi di queste cose.»

 

   UNA FRASE è come la curva di un circuito di Formula Uno: c’è un solo modo ottimale di scriverla e chi la scrive è il campione. Tutti gli altri gli restano dietro. Ecco perché molti italiani non sanno scrivere. Prendono come modelli Alessandro Manzoni e Indro Montanelli, esempi da evitare come la peste perché stanno a uno scrittore come Sato sta a Schumacher: escono di pista ogni 20 metri. Per il contenuto è questione di gusti (io non lo condivido, ma questa è un'altra storia). Ma la forma non è un'opinione. Uno stile confuso equivale a confusione mentale. Costruite periodi lineari, puliti, non li imbottite di virgole, non usate termini ampollosi e non sbagliate i congiuntivi.

                         Dragor

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NEGAZIONISMI

   SE SCRIVO:

 

   « Non è vero che i nazisti hanno ammazzato cinque milioni di ebrei, è una balla messa in circolazione dalla lobby ebraica che controlla tutti i media. In realtà i lager erano meravigliosi hotel a 4 stelle dotati di bungalow, piscina, country club, campi di tennis, campi di golf, cinema, teatro, discoteca e casinò, con una cucina garantita dai più famosi chef importati apposta dalla Francia, cantine selezionate con i migliori vini mondiali, TV a colori e Internet in ogni stanza con 50 anni di anticipo, dove gli ebrei venivano viziati e coccolati a spese del Reich. I cosiddetti forni crematori erano in realtà forni a legna per fare la pizza, specialità della quale molti ebrei erano golosi e che veniva preparata da pizzaioli veraci importati apposta da Napoli. I soli ebrei bruciati erano solamente quelli morti di vecchiaia che avevano espressamente chiesto la cremazione. Ma invece di ringraziare il Reich per la sua generosità, quegli ingrati hanno cercato di assassinare tutti i tedeschi allo scopo di rimanere l’unico popolo presente in Germania e comandare incontrastati »

 

   in vari paesi occidentali rischio di andare in galera per avere negato la Shoah e falsificato la storia.

   

   SE SCRIVO:

 

   «Non è vero che turchi hanno massacrato un milione e mezzo di armeni. E’ una balla raccontata dagli armeni perché sono razzisti e ce l’hanno con i turchi. In realtà la comunità armena era trattata benissimo, riceveva appartamenti a prezzo politico e cure mediche gratuite, i giovani avevano borse di studio universitarie e biglietti ferroviari gratuiti, ogni armeno disponeva di un sussidio mensile che veniva ritoccato ogni anno per fare fronte al costo della vita e dal Partito Armeno rappresentato in Parlamento sono usciti numerosi presidenti della Repubblica turca. Come ringraziamento, gli armeni hanno  massacrato migliaia di turchi nel tentativo di diventare gli unici padroni della Turchia»

 

   rischio la galera almeno in Francia, dove la negazione del genocidio armeno è equiparata a quella della Shoah.

 

    MA SE SCRIVO:

 

  «Non è vero che l’Inquisizione ha fatto milioni di vittime in tutta Europa dal tredicesimo al diciottesimo secolo. Le storie di roghi e torture sono tutte false, menzogne messe in circolazione allo scopo di screditare la Chiesa. In realtà la Chiesa trattava benissimo gli eretici, elargiva loro sovvenzioni perché potessero pubblicare le loro tesi, finanziava le loro ricerche scientifiche, rispettava le loro comunità in nome della libertà di religione, imponeva ai servi della gleba di pagare loro la decima, costruiva i loro templi a sue spese e giungeva perfino a proclamarli santi. Ma come ringraziamento quegli scellerati hanno massacrato milioni di preti e di suore nel tentativo di far trionfare le loro idee laiciste o riformiste»

 

   non corro nessun rischio. E se scrivo:

 

   «Non è vero che nel 1994 in Rwanda un milione di Tutsi è stato massacrato dagli Hutu. Se fosse vero, tutta l’etnia Tutsi sarebbe scomparsa. Sono frottole messe in circolazione dai Tutsi, notoriamente bugiardi, che s’infiltrano dappertutto e spediscono perfino le loro donne nel letto delle persone che contano per tirarsele dalle loro parte. In Rwanda i Tutsi erano trattati benissimo, non c’era nessuna discminazione razziale, godevano di pari diritti. La Chiesa non li ha mai demonizzati per squalificare alla base il loro rifiuto di convertirsi e la loro opposizione alle interferenze politiche dei missionari, non li ha certamente attirati nelle chiese per bruciarli vivi, non ha mai chiamato le squadre della morte Interhamwe perché li massacrassero con i machete o con le armi da fuoco. La Francia non ha mai armato e inquadrato l’esercito del dittatore Habyarimana, non ha mai sostenuto la sua politica, non ha mai contribuito a fare i controlli razziali. Come ringraziamento, quegli ingrati hanno abbattuto l’aereo che portava il presidente Habyarimana e poi hanno massacrato sistematicamente gli Hutu»       

   

  NON RISCHIO NIENTE. Negare l’Inquisizione va di moda, la negazione del genocidio dei Tutsi è contenuta nel libro « Noirs Fureurs, Blanc Menteurs» di Pierre Péan che riprende le menzogne dalla Francia e della Chiesa, in particolare dai missionari comboniani. Questo significa che ci sono negazionismi di serie A e negazionismi di serie B, ovvero:  la vita di un Tutsi o di un eretico conta meno di quella di un armeno e di un ebreo.

       Dragor

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LIBERTA' PER PAR PAR JAY

   E' TRISTE CHE UNA persona finisca in galera per le sue opinioni, ma secondo ma per me è ancora più triste che ci finisca un umorista. E ancora più triste che ci finisca un umorista anziano. Analizzando la cosa, scopro che percepisco l’umorista come un uccello libero e felice, come un monello sfacciato e irriverente, come un artista della parola e della critica. In poche parole, come un simbolo della libertà.  Ditemi un po’ se un tizio capace di coniare questa battuta:  «Perché con tutti i danni fatti tre anni fa dallo tsunami, proprio la Birmania è stata risparmiata? I birmani credono nella reincarnazione. Uno dei generali, morto e fattosi pesce, si è trovato proprio sulla cresta dell’onda assassina. E alla vista delle coste birmane, le ha intimato: ferma! Qui ci ho già pensato io»   deve marcire in galera. Troverete questo e altro nello splendido post con il quale Homing Pigeon segnala il nuovo sopruso birmano. Forse la nostra voce non servirà a molto, ma milioni di voci possono servire a qualcosa. Ecco perché invito tutti a unirsi al coro per reclamare la liberazione di Par Par Lay (il primo a destra nella foto).

                Dragor

      

LA CULTURA DELLA MENZOGNA

   Secondo Grisostomo (vedi il suo commento in margine al mio post "Chi ha paura del jazz") «ogni due per tre sparo inverosimili fandonie col solo scopo di colpire quello che per me (come per milioni di altre persone) costituisce un fattore identitario irrinunciabile». Be’, da che pulpito viene la predica! Quando si vuole far credere che le colombe ingravidano le vergini, che le vergini partoriscono, che i morti risuscitano e che i cadaveri volano, bisognerebbe riflettere prima di dare del bugiardo a qualcuno. Anche Maometto ha codificato la menzogna, e infatti come balle l’islam non è secondo a nessuno: «La menzogna è lecita in tre casi : la menzogna di un uomo a sua moglie per accontentarla, la menzogna a un nemico perché la guerra è inganno o la menzogna per mettere d’accordo altre persone.» Come dire che in pratica si può mentire su ogni cosa.

 

   QUANDO SI VUOLE dare a una menzogna l’apparenza della verità, la si trasforma in dogma e si domanda la fede. Lo si può fare con le fandonie piu' inverosimili, provare per credere.

         Dragor

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PER CONSERVARE IL POSTO

       ex parroco di monterosso

Don Sante Sguotti sospeso a divinis

Aveva ammesso la sua relazione con una donna

ECCO PERCHE' DI SOLITO I PRETI PREFERISCONO I BAMBINI

        Dragor

POSTA CELERE

  Vorrei rivolgere a tutti una domanda: vi sembra normale che nell'anno 2007 un quotidiano nazionale di un grande paese europeo pubblichi senza nessuno spirito critico, quindi avvallando implicitamente il contenuto, il delirio che segue?

    Una spastica grave che non ho mai visto di persona ma con la quale intrattengo da decenni un rapporto epistolare, molto imparando dal suo sensus fidei. La sua desolazione, anni fa, per il ritardo nel ricevere posta, a causa di miei viaggi e di superlavoro, il suo rivolgersi a padre Pio, di cui è ovviamente devota, e l'immediato, forte profumo di fragola che è per lei il segno di essere stata ascoltata. Il mattino dopo, ecco la lettera. Ma, dall'annullo sul francobollo, risultava spedita il giorno stesso, soltanto un'ora prima: e tra le nostre case corrono più di 300 chilometri. L'esclusione, da parte del direttore dell'ufficio, che fosse possibile un errore nel timbro, errore impensabile ma che, comunque, avrebbe portato a un ritardo, non a un anticipo della data. Poco tempo dopo, una mia visita a un convento lombardo di cappuccini, l'incontro con un vecchio frate che fu a lungo segretario del Santo, sul Gargano. Al racconto dell'episodio, nessuna sorpresa ma un gesto di condiscendenza: «Roba normale, niente da stupirsi. Quando aveva una lettera che gli stava a cuore, mi diceva di metterla nella buca in piazza: ma al recapito provvedevano gli angeli custodi. Un'ora dopo, puntualmente, arrivava».

      Vittorio Messori

   

    Il fatto che il Corriere della Sera  pubblichi articoli che farebbero ridere i polli perfino sul Bollettino di Sant’Antonio dimostra fino a che punto la gente possa rimbecillirsi con la religione. Perché, com’è noto, nemmeno Dio potrebbe rendere efficienti le poste italiane.  Figurarsi un frate.

                        Dragor

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CHI HA PAURA DI PADRE PIO?

Nel libro di Sergio Luzzatto ricostruite anche le diffidenti valutazioni dI GIOVANNI XXIII

«Padre Pio, un immenso inganno»

Giovanni XXIII annotava: «I suoi rapporti scorretti con le fedeli fanno un disastro di anime»

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  Non sono affatto d’accordo con Sergio Luzzatto e i suoi 6 anni di ricerca per stabilire che Padre Pio era un truffatore, come se non bastassero  6 decimi di secondo. Fra morti che risuscitano, colombe che ingravidano vergini, vergini che partoriscono, ciechi che vedono, cadaveri che volano, tizi che creano universi in una settimana e statue che piangono,  perché non dev'esserci posto per un poveraccio che, per sbarcare il lunario, si procurava delle piaghe alle mani con il fenolo e nei ritagli di tempo si portava a letto qualche parrocchiana?  Escludendo la ragione, la fede non può essere selettiva: o si crede a tutto o non si crede a niente. Perché venerare Bernadette Soubirou che vedeva la Madonna e rifiutare le innocenti stigmate di Padre Pio?  Forse qualcuno teme che il successo di  Pietralcina  rubi a Lourdes una quota di mercato, dirottando nelle tasche dei frati i capitali destinati al Vaticano.

                                          Dragor

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FACCIA DA EX INTELLIGENTE

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   GIGI MONCALVO si è arrabbiato perché il blogger MIRKO MORINI gli ha dato della faccia da ex idiota. Rimediamo subito

         Dragor

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CHI HA PAURA DEL JAZZ?

   A proposito del mio post “Lionel”, ho ricevuto la mail di una lettrice: “Detesto il jazz, mi ha sempre dato sui nervi. Quei suoni mi fanno accapponare la pelle, quel ritmo mi sembra brutale e primitivo. Il mio ragazzo ne va pazzo e m’infligge l’ascolto di cose che mi fanno venire le lacrime agli occhi Quando finirà questo tormento?”

   

   Ecco una coppia che durerà a lungo, ho pensato. Ma a parte questo, ho fatto qualche considerazione. Una forma di musica non è né bella né brutta. E’ una forma di musica e basta. Si ha il diritto di accettare o rifiutare i singoli musicisti all’interno di una forma di musica, ma rifiutare una forma di musica in blocco equivale a rifiutare la musica. Il jazz è una musica governata dalle stesse leggi che governano Bach o Brahms. Le stesse note, la stessa armonia, la stessa divisione. Come dire che cambia la forma ma la struttura è la stessa. Se qualcuno capisce soltanto la forma e non capisce la struttura, non capisce niente di musica. Siccome nel jazz un musicista è anche autore della sua musica, si ha il diritto di accettarlo o rifiutarlo per il suo stile o le sue qualità individuali, ma non si può rifiutare il jazz in blocco. Sarebbe come rifiutare la musica classica perché non piace Ravel o rifiutare la pittura perché non piace Picasso.

 

   Ogni musica libera si evolve così: uno strumento solista che esegue un tema e poi c’improvvisa sopra, una base che marca il tempo. Guardate tutte le musiche del mondo, funzionano cosi'. E’ il modo più naturale di suonare. Quella occidentale si è evoluta in modo diverso perché non è stata libera. Nel Medioevo certi papi hanno proibito le percussioni, dicendo che il ritmo eccitava la sessualità e spalancava le porte al Maligno. E a quei tempi le proibizioni del papa non facevano ridere come quelle di oggi, perché i trasgressori finivano arrosto. In ogni caso, non tutto il male è venuto per nuocere: privata della sua componente naturale, la musica occidentale è stata costretta a evolversi in forme più complesse di composizione e armonia. Il jazz ha riportato l'elemento perduto, beneficiando allo stesso tempo del progresso.    

 

   Perché la gente accetta  la musica pop, che in fin dei conti è ritmata come il jazz? Semplice, perché la musica pop è falsa, il jazz è vero. Il ritmo della musica pop è pesante, monotono, ripetitivo e manca di creatività. Nella melodia non c’è sviluppo, non c’è interpretazione, ci sono soltanto imitazioni di sentimenti e copie di certi aspetti del jazz, in particolare del blues. E' l'ideale per chi non ha una sensibilità musicale. Mentre il jazz è l’emozione, non l’imitazione. Richiede partecipazione, mobilita sentimenti. Per la stessa ragione c’è chi ama il catch e rifiuta la boxe. A volte la verità mette a disagio e non è un caso che spesso chi ha paura del jazz teme anche il sesso. In fin dei conti questa musica è nata nei bordelli e che cosa credete che significhi la parola jazz?

 

   NEL VIDEO POTETE ASCOLTARE uno splendido gospel dal titolo I've God a Testimony, Ho Dio come Testimone. Il gospel è una tradizionale forma musicale religiosa che sta all'origine del jazz come il blues e lo spiritual, basata sullo schema  domanda-risposta di origine africana. Nella spontaneità del ritmo battuto con le mani, nel modo di bilanciare la melodia sul ritmo, nella straordinaria tensione emotiva che mira a creare un'emozione mistica trovate allo stato primitivo tutti gli elementi del jazz che in seguito si sarebbero sviluppati in una musica più complessa.

                  

                      Dragor

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   I'VE GOD A TESTIMONY    Rev. Clay Williams

                                                                                                                                                                              

SESSO E ARTE

   La castrazione dell’arte figurativa occidentale assomiglia a quella della musica: entrambe sono state private del sesso. Nell’arte figurativa è stata proibito l’erotismo, nella musica la percussione che è più o meno la stessa cosa.  Nei confronti del sesso, la chiesa cattolica si è comportata come la mafia  che prima minaccia, poi offre protezione. Prima la chiesa demonizza il sesso, poi offre la salvezza. Il corpo è talmente   demonizzato che nel 393 l'imperatore Teodosio, un famoso bigotto, ha abolito i Giochi Olimpici accusandoli di essere "il trionfo del corpo".   Il sesso è il miglior strumento di potere, perché tutti provano questo istinto. Se lo demonizzi, tutti si sentiranno in colpa e chi si sente in colpa è un facile strumento del potere perché perde ogni volontà di ribellarsi e si lascia fottere senza protestare, specialmente quando il potere dispensa il perdono.

 

   Non esiste un soggetto più bello, plastico e suggestivo  di due o più corpi allacciati in un amplesso o dediti a pratiche analoghe e non esiste un soggetto meno utilizzato nell’arte occidentale dopo l’avvento del cristianesimo. I romani rappresentavano liberamente il sesso, come dimostrano gli affreschi erotici di Pompei.

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     POMPEI, TERME SUBURBANE

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   L’iconografia cristiana si appoggia sul secondo comandamento non nominare il nome di Dio invano, ovvero Non rappresentare il volto di Dio. Nella nella sua interpretazione radicale e sessuofobica questo divieto conduce all’iconoclasma, cioè alla distruzione delle immagini. Basta vedere il massacro di splendide opere d’arte che i missionari hanno fatto in Africa sostenendo che erano lesive della morale. Nel mondo cristiano l’arte erotica risente del legame fra la sessualità e il peccato originale e tende, se non a sparire, a diventare tabù.

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  SCULTURA BAOULE",

  COSTA D'AVORIO

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Presso altre civiltà, le cose sono andate diversamente. I Moches del Perù rappresentavano la sessualità nei loro vasi.

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   VASO MOCHE, PERU', EPOCA PRECOLOMBIANA

 

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   In Asia esiste una lunga tradizione erotica in Persia, Giappone, Cina e India. I soggetti sono bisesessuali od omosessuali. In Cina l’arte erotica giunge al sommo durante la dinastia Ming (1368-1644).

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   L'ALTALENA DELLA SETTIMA FELICITA", pittura su seta, XVI secolo

 

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   In Occidente, cacciato dalla porta è rientrato dalla finestra, ma l’esposizione pubblica è proibita l’arte erotica è confinata nel privato delle dimore patrizie o nelle tasche dei gentiluomini.

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AGOSTINO CARRACCI (1557-1602) - GIOVE E GIUNONE

 

 

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  orologio francese del XViii secolo. L'ISCRIZIONE in francese arcaico DICE: "E' COSI CHE SI PASSA IL TEMPO".

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    A Londra, sui biglietti della mostra sul sesso nell’arte da Pompei ad Andy Wahrol alla Barbican Art Gallery c’è scritto: vietato al minori di 18 anni. Qualcuno ha accusato gli organizzatori di avere fatto i furbi per vendere più biglietti. Perché in Occidente il sesso non è considerato un soggetto come gli altri? Perché dev’essere confinato nella pornografia e vietato ai minori? L’Occidente potrà dirsi veramente civile quando le rappresentazioni artistiche del sesso avranno libera cittadinanza nei musei. Senza censura.

       Dragor

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